（清）袁三俊 篆刻十三略
学古
g4 B/ [, t2 ^0 k1 a* z+ `- f( z' k 秦、汉、六朝古印，乃后学楷模，犹学书必祖钟、王，学画必宗顾、陆也。广搜博览，自有会心。; h9 I+ ?2 A1 `- P0 Z" m; t# O1 @4 \
/ B: |6 H0 b+ Y5 ^" ~2 v结构
: @0 ?3 M3 a# n& _ 结构不精则笔画散漫，或密实，或疏朗，字体各别，务使血脉贯通，气象圆转。
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8 ~' p$ g+ g1 V y% [' `, P章法
2 ^& i8 P( [% d6 S3 v* N1 g 章法须次第相寻，脉络相贯。如营室庐者，堂户庭除自有位置。大约于俯仰向背间，望之一气贯注，便觉顾盼生姿，宛转流通也。
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满，非必填塞字画使无空隙。字无论多少，配无论方圆，总以规模阔大、体态安闲为要。不使疏者嫌其空，密者嫌其实，则思过半矣。如徒逐字排列，即成呆板。
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纵横8 l& I8 l( z# u5 o9 _8 u
纵横专论刀法。用大指与食指撮定刀杆，中指辅于上，无名指、小指抵在刀后，中正其锋，运以腕力，若风帆阵马，所向无前，神致当自生也。6 u; |* ]4 x5 v! B
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苍
- [* V u3 E! ^1 C. T 苍兼古秀而言，譬如百尺乔松，必古茂青葱，郁然秀拔。断非荒榛断梗，满目苍凉之谓。故篆刻不拘粗细模糊、隐见剥蚀，俱尚古秀，不可作荒凉秽态。; D: f. k g& T
4 m {7 l/ [+ O3 d) a光
7 \/ g9 _% Q5 J) V0 O$ J 光即润泽之意，整齐者，故无论矣。亦有锋芒毕露，而腠理自是光润。否则似物迷雾中，不足观也。倘运腕无力，仅事修饰，必犯油滑之病，又非所宜。
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沉着
3 B O# e2 F/ j8 _3 s( y% H$ _ 沉着者，不轻浮、不薄弱、不纤巧，朴实浑穆，端凝持重，是其要归也。文之雄深雅健，诗之遒炼顿挫，字之古劲端楷，皆沉着为之。图章至此，方得精神。
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停匀* ^, f. V! e7 e. A( z
人身丰瘠不齐，而有肉、有骨则一也。图章亦在骨肉停匀。骨立者未免单薄，而臃肿膨亨，又邻于俗，且有骨无肉，若韩干画马，其不贻凋丧之讥者几希！3 {' ?% \ s4 H7 p; }: H& R* H
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灵动& V( M" R# Y2 e& Y: X) _) r! i+ u* s
灵动不专在流走，纵极端方，亦必有错综变化之神行乎其间，方能化板为活。2 h5 S* T9 f ?8 G- F. ^
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写意
! c! Z4 Y. p* b% {' C: P3 u 写意若画家作画，皴法、烘法、勾染法，体数甚多，要皆随意而施，不以刻划为工。图章亦然。苟作意为之，恐增匠气。
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天趣
( x7 j9 G0 b& p" d* m 天趣在丰神跌宕，姿致鲜举，有不期然而然之妙。远山眉、梅花妆，俱是天成，岂俗脂凡粉所能点染。% X1 r- f+ G: k2 B0 h$ [2 C) b
0 o! ?* ^- B/ v ]7 z; F A! k2 y' k雅
0 u8 B& T1 n( V. m8 ?% N 黄鲁直云：惟俗不可医。人有服饰鲜华，舆从络绎，而驵侩之气令人不耐者，俗故也。篆刻家诸体皆工，而按之少士人气象，终非能事。惟胸饶卷轴，遗外势利，行墨间自然尔雅，第恐赏音者希。此中人语，不足为外人道也。
