（清）袁三俊 篆刻十三略
学古
) \+ A+ h; `$ l' ?3 J2 H- ~# Y 秦、汉、六朝古印，乃后学楷模，犹学书必祖钟、王，学画必宗顾、陆也。广搜博览，自有会心。 结构 % B: Q. ~" c" _9 m8 o& a/ Z/ H1 ^
结构不精则笔画散漫，或密实，或疏朗，字体各别，务使血脉贯通，气象圆转。
6 A+ U2 I# B* T 章法
( c5 ?7 L5 O, F' s9 d) U. d- c8 j: P9 ~ 章法须次第相寻，脉络相贯。如营室庐者，堂户庭除自有位置。大约于俯仰向背间，望之一气贯& }9 D( Z! w$ N' T0 I \+ l0 s7 O
注，便觉顾盼生姿，宛转流通也。 # V3 i W4 P7 w/ O1 J$ Z; n6 \- B
满
' K6 Q5 f# Z m& [4 [ 满，非必填塞字画使无空隙。字无论多少，配无论方圆，总以规模阔大、体态安闲为要。不使疏者 b; T% I' e) m) i& e
嫌其空，密者嫌其实，则思过半矣。如徒逐字排列，即成呆板。 ! K" V" z8 M; Z, ?# q6 g
纵横 - }9 j7 N( {7 k- \6 v: G' n1 t
纵横专论刀法。用大指与食指撮定刀杆，中指辅于上，无名指、小指抵在刀后，中正其锋，运以腕
% S/ X& w8 b* K6 N- G力，若风帆阵马，所向无前，神致当自生也。
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苍兼古秀而言，譬如百尺乔松，必古茂青葱，郁然秀拔。断非荒榛断梗，满目苍凉之谓。故篆刻不
" \8 ]4 u$ q5 J+ T3 ~( y拘粗细模糊、隐见剥蚀，俱尚古秀，不可作荒凉秽态。
- H/ N; a" z' x/ ^: d& C! h) W/ P7 X* U1 p 光
) C! v* ~: z4 i3 e& s 光即润泽之意，整齐者，故无论矣。亦有锋芒毕露，而腠理自是光润。否则似物迷雾中，不足观
/ h- j8 i6 Y: b" R8 j/ v也。倘运腕无力，仅事修饰，必犯油滑之病，又非所宜。 + Q# B# v: j" I0 ~9 ~4 F
沉着
+ L& {$ g0 y7 a/ A8 r 沉着者，不轻浮、不薄弱、不纤巧，朴实浑穆，端凝持重，是其要归也。文之雄深雅健，诗之遒炼: p! ?$ M0 E# A% t
顿挫，字之古劲端楷，皆沉着为之。图章至此，方得精神。 + x! j) o4 y) P: }
停匀 " W* J; T2 j1 p1 D
人身丰瘠不齐，而有肉、有骨则一也。图章亦在骨肉停匀。骨立者未免单薄，而臃肿膨亨，又邻于
_3 Y2 z4 m4 o" j: g" r俗，且有骨无肉，若韩干画马，其不贻凋丧之讥者几希！
" Y1 d- |0 R f9 K( Z5 g( W 灵动
; `8 T1 T1 p# I8 R! F0 j 灵动不专在流走，纵极端方，亦必有错综变化之神行乎其间，方能化板为活。 3 o# Y5 T; D; ^( K
写意 1 \9 u. N( _* S
写意若画家作画，皴法、烘法、勾染法，体数甚多，要皆随意而施，不以刻划为工。图章亦然。苟: E" H2 R9 G* K7 L! M
作意为之，恐增匠气。
7 P' a* p$ \3 M! ^ 天趣 # G4 r: P8 R; o' T7 V8 S- J
天趣在丰神跌宕，姿致鲜举，有不期然而然之妙。远山眉、梅花妆，俱是天成，岂俗脂凡粉所能点
! d1 R3 ?8 h/ M4 y' g. C染。 / u+ ~( a- C I% V% ?
雅
' r& [' o; t, a 黄鲁直云：惟俗不可医。人有服饰鲜华，舆从络绎，而驵侩之气令人不耐者，俗故也。篆刻家诸体
1 L9 Z* [1 [- D0 G) h皆工，而按之少士人气象，终非能事。惟胸饶卷轴，遗外势利，行墨间自然尔雅，第恐赏音者希。此中人语，不足为外人道也。
